又到了跟老婆約定每年出國渡假的時候了

可憐我的荷包又要大失血了~

為了排行程小弟可是耗費苦心啊

又要安排行程,還得預定住宿房間

不過今年就不用像以往那麼麻煩了

因為小弟找到了一家訂房網站,不但能訂房間

而且非常貼心的是還有旅客的住宿評價

就不怕因為訂到地雷旅館導致整個旅遊的心情大受影響了

像小弟這次訂的飯店是南京都站樂屋飯店 - 京都

價格還挺優的!品質也挺不錯!可以說是值回票價

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商品訊息功能:

商品訊息描述:

主要設施

  • 3 間禁煙渡假屋
  • 空調
  • 多語服務人員
  • 櫃台服務 (有時間限制)

熱情款待

  • 廚房
  • 炊具、餐具和廚具
  • 瓦斯爐
  • 獨立浴室
  • 獨立用餐區
  • 獨立客廳

鄰近景點

  • 京都市中心
  • 京都塔 (0.8 公里)
  • 東本願寺 (1.2 公里)
  • 三十三間堂 (1.7 公里)
  • 東寺 (1.8 公里)
  • 伏見稻荷大社 (2.5 公里)


商品訊息簡述: 預訂渡假村



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下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【吳垠慧╱台北報導】

台灣前輩藝術家顏水龍,將台灣工藝的振興視為畢生職志,在擔任台灣省政府建設廳顧問期間,他自費出版《臺灣工藝》一書,這本1952年出版的代表作,是台灣第一本工藝主題專書,顏水龍被喻為「台灣工藝之父」。

原著加論旅館述重新出版

有鑒於《臺灣工藝》原書早已絕版,但本書楬櫫的歷史意義及其觀念,迄今仍歷久彌新,國立台灣工藝研究發展中心和遠流出版社合作,以《臺灣工藝》原書內容為主軸,補充收錄顏水龍發表在《臺灣公論》、《民俗臺灣》、《藝術家》、《臺灣風物》、《歷史文物》等刊物共6篇工藝相關文章,完整呈現顏水龍一生跨越日治、民國兩個時期的台灣工藝發展軌跡。

顏水龍1929年自東京美術學校西洋畫研究科畢業,之後前往巴黎學畫,作品曾入選巴黎秋季沙龍。1932年底顏水龍自巴黎返台,卻沒投入畫壇專心創作,反而深入鄉下山間記錄台灣工藝文化,1936年更興起成立美術工藝學校的想法。

預見台灣工藝路坎坷

1942年、日治期間,顏水龍在《臺灣公論》發表〈臺灣工藝產業之必要性〉一文,是他首次公開發表對台灣工藝產業的看法,除了提倡工藝振興、多餘產品可賺取外匯,強調工藝應符合現代生活需求、具美學特色、價格合理等條件,大篇幅討論原住民工藝的特色和重要性,疾呼其獨特性在消失中,應予以正確指導,保護原民工藝特色。當時顏水龍已預見台灣工藝未來的坎坷道路。

為了讓台灣民眾認識台灣工藝產業及其潛力,顏水龍在《臺灣工藝》書中分別梳理如帽蓆、竹材工藝、金屬、染織及刺繡、藺草月桃等編組等12類發展歷史、當下現況、研究和振興方案等建言,書中附上他的手繪圖、版畫、構想示範等,在在展現出他個人對於工藝振興的知行合一的實踐精神。

書中書復刻增添趣味

除了撰文呼籲,顏水龍先後規畫南投工藝研究班、平地山胞手工業訓練班等,培訓出具有設計想法的工藝技師,也為今日的國立台灣工藝研究發展中心奠定基礎。工藝發展中心主任許耿修提到,西方有英國威廉.莫里斯發起的工藝美術運動,日本有柳宗悅倡議的民藝運動,「希望藉由台灣工藝之父顏水龍言論集首次完整出土,或許能帶給台灣較完整的視野和啟發。」

特別的是,為能讓讀者一睹70多年前《臺灣工藝》原書的面貌,以「書中書」的小冊形式,將當時序言、木刻畫作、廣告內容復刻置入,增添手感和閱讀趣味。



韓國電影《屍速列車》不僅在韓國國內創下觀影人數近1,200萬人次的極佳票房紀錄,在台灣上映也開出紅評價盤,甚至連動畫片《起源:首爾車站》也前進寶島台灣,韓國電影產業已不再是1960年代擠破戲院大門搶看香港武打明星王羽主演武俠片《獨臂刀》的時代了。

電影人不惜落髮 誓死捍衛銀幕配額飯店訂房網推薦

為了保護韓國電影產業,韓國政府於1967年實行的《映畫(電影)法》中,仿效英國於1927年實行的《電影憲章》(Cinematograph Act ),對戲院採取「銀幕配額制」(Screen Quota),即每年最少上映六部韓國國產影片,每年放映國片不得少於90天。

隨著時代變遷,銀幕配額制上映天數也有所增減。1970年改為每年放映韓國國片三部以上、放映天數不得少於30天;1973年修正為每年放映天數不得少於三分之一;1985年又改為每年放映國片天數不得少於五分之二(約146天),且人口30萬以上城市的戲院必須韓國片和外國片輪番上映。

起因於美國以《綜合貿易法》301條款向韓國政府施壓,迫使韓國政府修改銀幕配額制,縮減韓國國片每年146天的義務上映天數,1999年6月24日,釜山火車站前廣場發起「死守銀幕配額的電影人崛起大會」。

韓國電影人吶喊著:「倘若放棄銀幕配額,韓國電影產業勢將被美國好萊塢打趴崩潰,為了維護韓國文化主權,一定奪戰到底」,甚至有10多名電影人在示威現場剃髮抗爭。不僅是電影人,韓國30多個市民團體也展開了聲援銀幕配額制的連署與「拒買美國商品!拒看美國電影!」抗爭活動。

2003年9月,以「銀幕配額文化連帶」為名稱的美國哈佛學生團體向韓國電影人發出支援銀幕配額制的聲明,強調「電影不是單純的商品,而是意見溝通和文化交流的重要手段,世界各國應保護各國文化的多樣性」,為韓國電影人加油打氣。

銀幕配額制度直至2006年1月26日,韓國政府為與美國談判韓美自由貿易協定(FTA),才將146天韓國國片義務上映天數腰斬為73天。

民間投資踴躍 好作品不愁資金

除了有「銀幕配額制」作為保護韓國國產電影的後盾,1980年代後期,民主化的韓國,電影題材也逐漸擺脫過去軍事強權統治時代的束縛。

之前除了流氓動作片、情色片等風花雪月的類型,幾乎沒有准許拍攝的題材。電影題材鬆綁後,不僅開始抨擊社會領導階層的黑暗面,甚至還出現了挖苦諷刺遭親信弒害的前總統朴正熙、描述民主化運動被害者極力想刺殺全斗煥的電影。

再者,隨著科技進步,韓國電影在電腦特效領域成就卓越,不少中國電影都由韓國電影工作者參與戰爭爆破特效或電腦影像特效等,使韓國電影工作者躋身於國際影壇幕後工作。

韓國龐大電影院線集團CGV、Lotte Cinema、MegaBox 等不單發行上映電影,也以鉅資投入影片製作,這種製訂房折扣碼片發行一手操作的魄力,也使韓國國產影片的拍攝資金不致於短絀。

除了企業界參與韓國電影的投資,一批熱愛韓國影片的個人投資者也自掏腰包參與製作,韓國電影在開頭或劇終時,常有一大堆個人投資者的大名出現在字幕中,這也是韓國電影產業永續發展的堅強後盾。

突飛猛進的韓片,票房在韓國直逼、甚至超越好萊塢電影。據韓國映畫振興委員會的票房統計,2014年7月30日上映的抗日歷史古裝片《鳴梁:怒海交鋒》, 就創下1,761萬的觀影人數,為韓國電影史上最高票房紀錄。

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